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Text File  |  2000-01-04  |  4.9 KB  |  128 lines
  1. Ettore Scola
  2.  
  3. Le grand metteur en scËne italien Ettore Scola est nÈ ‡ Trevico, 
  4. en Italie, le 10 mai 1931. AprËs des Ètudes juridiques, il se 
  5. consacre d'abord au journalisme humoristique (il collabore 
  6. notamment ‡ la revue satirique "Marco Aurelio") et ‡ la radio 
  7. (pour laquelle il Ècrit "Il teatrino di Alberto Sordi"). Mais dËs 
  8. 1952, il commence ‡ participer ‡ l'Èlaboration de scÈnarios et 
  9. devient rapidement ñ  souvent en association avec Ruggero 
  10. Maccari ñ, l'un des scÈnaristes les plus en vogue de l'Èpoque. Il 
  11. participe ainsi ‡ plus d'une cinquantaine de films pendant une 
  12. dizaine d'annÈes, notamment ‡ des rÈalisations de Dino Risi 
  13. (L'homme aux cent visages, La marche sur Rome, Le 
  14. fanfaron...) ou d'Antonio Piertrangeli (Adua et ses 
  15. compagnes, Les joyeux fantÙmes...). En 1964, Scola rÈalise 
  16. son premier film, Parlons femmes. Son domaine de 
  17. prÈdilection s'ancre alors dans la comÈdie, mais dÈj‡, on sent de 
  18. sa part un dÈsir de poser un regard critique sur la sociÈtÈ 
  19. italienne (Cent millions ont disparu, le sketch Il vittimista 
  20. dans Thrilling, Belfagor le magnifique, Nos hÈros 
  21. rÈussiront-ils ‡ retrouver leur ami mystÈrieusement 
  22. disparu en Afrique ?...). En 1969, Le fouineur indique 
  23. carrÈment l'intention qu'a Scola de porter un franc coup de 
  24. canif dans les plaies de ladite sociÈtÈ. Il confirme cette 
  25. tendance, sans refuser le spectacle pour autant, avec le dÈlirant 
  26. Drame de la jalousie, une comÈdie qui pose clairement la 
  27. question des rapports entre les sentiments et l'idÈologie, ou bien 
  28. encore La plus belle soirÈe de ma vie, sur les iniquitÈs de la 
  29. justice et dans lequel Scola introduit une note fantastique alors 
  30. assez inattendue. 
  31. AprËs l'expÈrience ascÈtique Trevico-Torino, en 1973, sur le 
  32. drame de l'Èmigration intÈrieure entre le sud et le nord de 
  33. l'Italie, Scola rÈalise Nous nous sommes tant aimÈs, une 
  34. úuvre qui l'imposera dÈfinitivement parmi les meilleurs 
  35. cinÈastes de sa gÈnÈration. Chronique amËre de l'histoire de 
  36. l'Italie dans l'immÈdiat aprËs-guerre ‡ l'Èpoque actuelle, le film 
  37. examinait sans complaisance le devenir d'une sociÈtÈ. 
  38. Travaillant dËs lors dans une perspective d'un va-et-vient entre 
  39. prÈsent et passÈ, le rÈalisateur alterne films contemporains 
  40. (Affreux, sales et mÈchants, o˘ il stigmatise la misËre des 
  41. taudis, Les nouveaux monstres, La terrasse, Macaroni) et 
  42. d'autres dans un passÈ envisagÈ comme tÈmoignage et moyen 
  43. d'interprÈtation du prÈsent (Une journÈe particuliËre et son 
  44. Èmouvant duo Mastroianni/Loren sur fond de fascisme montant 
  45. et de persÈcution des homosexuels, Passion d'amour, La nuit 
  46. de Varennes, Le bal...). Scola se penche ensuite sur les 
  47. problËmes de relations gÈnÈrationnelles : La famille traite ainsi 
  48. de quatre-vingts ans de la vie d'une famille bourgeoise, 
  49. Splendor est l'Èvocation attendrie d'un spectacle 
  50. cinÈmatographique en voie de disparition, et Quelle heure est-
  51. il ? voit un pËre et son fils dans une tentative dÈsespÈrÈe de 
  52. communication. 
  53. Ministre de la Culture au sein du gouvernement communiste, 
  54. Scola rÈalise en 1990 une úuvre ambitieuse, l'adaptation ‡ 
  55. grand spectacle du "Voyage du capitaine Fracasse", d'aprËs 
  56. ThÈophile Gautier, tout en privilÈgient ‡ l'occasion une 
  57. rÈflexion sur le thÈ‚tre, puis retrouve une certaine intimitÈ au 
  58. sein de son dernier film avant Le dÓner, Le roman d'un jeune 
  59. homme pauvre. 
  60.  
  61. FILMOGRAPHIE 
  62.  
  63. 1964 Se permettete parliamo di donne (Parlons femmes)
  64.  
  65. 1965 La congiuntura (Cent millions ont disparu)
  66.  
  67.     Thrilling (sketch "I vittimista")
  68.  
  69. 1966 L'arcidiavolo (Belfagor le magnifique)
  70.  
  71. 1968 Riusciuranno i nostri eroi a ritrovare l'amico 
  72. misteriosamente scomparso in Africa ? (Nos hÈros rÈussiront-
  73. ils ‡ retrouver leur ami mystÈrieusement disparu en Afrique ?)
  74.  
  75. 1969 Il commissario Pepe (Le fouineur)
  76.  
  77. 1970 Dramma della gelosia ñ tutti i particolari in cronaca 
  78. (Drame de la jalousie)
  79.  
  80. 1971 Permettete ? Rocco Papaleo
  81.  
  82. 1972 La pi˘ bella sera della mia vita (Le plus belle soirÈe de 
  83. ma vie)
  84.  
  85.     Festival dell'Unit‡ 1972 (moyen mÈtrage)
  86.  
  87. 1974 Trevico-Torino (viaggio nel Fiat-Nam)
  88.  
  89.     C'eravamo tanto amati (Nous nous sommes tant 
  90. aimÈs)
  91.  
  92. 1975 Brutti, sporchi e cattivi (Affreux, sales et mÈchants)
  93.  
  94. 1976 Signore e signori, buonanotte (Mesdames et messieurs, 
  95. bonsoir) (co-rÈal.)
  96.  
  97. 1977 Una giornata particolare (Une journÈe particuliËre)
  98.  
  99. 1977 I nuovi mostri (Les nouveaux montres) (co-rÈal.)
  100.  
  101. 1979 La terrazza (La terrasse)
  102.  
  103. 1981 Passione d'amore (Passion d'amour)
  104.  
  105. 1982 La nuit de Varennes
  106.  
  107. 1984 Ballando, ballando (Le bal)
  108.  
  109. 1985 Maccheroni (Macaroni)
  110.  
  111. 1987 La famiglia (La famille)
  112.  
  113. 1988 Splendor (id.)
  114.  
  115. 1989 Che ora È ? (Quelle heure est-il ?)
  116.  
  117. 1990 Il viaggio di Capitan Fracassa (Le voyage du capitaine 
  118. Fracasse)
  119.  
  120. 1992 Mario, Maria e Mario
  121.  
  122. 1995 Romanzo di un giovane povero (Le roman d'un jeune 
  123. homme pauvre)
  124.  
  125. 1997 I corti italiani (segment "1943-1997")
  126.  
  127. 1999 La cena (Le dÓner)
  128.